Le Christ Social
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L’art
Au fur et à mesure que l’humanité a suivi le chemin de l’évolution et de la dégénérescence, qu’elle est devenue de plus en plus matérialiste, ses sens se sont également détériorés et dégénérés.
Cela nous rappelle une école à Babylone qui se consacrait à l’étude de tout ce qui touche à l’odorat, ils avaient une devise qui disait : “Rechercher la vérité dans les nuances des odeurs obtenues entre le moment de l’action du froid gelé et le moment de l’action du chaud décomposé.” [37]
Cette école a été persécutée et détruite par un très mauvais directeur. Ce directeur avait des affaires très louches et a rapidement été dénoncé indirectement par les membres de cette école.
L’odorat extraordinairement développé a permis aux élèves de cette école de découvrir de nombreuses choses qui n’étaient pas dans l’intérêt des dirigeants du gouvernement.
Il y avait une autre école très intéressante à Babylone, l’école des peintres, dont la devise était : “Découvrir et élucider la vérité uniquement au moyen des nuances existantes entre le noir et le blanc.” [38]
À cette époque, les membres de cette école étaient capables d’utiliser environ mille cinq cents nuances de gris sans aucune difficulté.
Depuis la période babylonienne jusqu’à ces tristes jours où nous vivons miraculeusement, les sens humains ont dégénéré de façon effrayante à cause du matérialisme que Marx justifie à sa manière avec le sophisme bon marché de sa dialectique.
Le Moi continue après la mort et se perpétue dans nos descendants.
Le Moi est compliqué par les expériences matérielles et renforcé aux dépens des facultés humaines.
Alors que le Moi a été revigoré au cours des siècles, les facultés humaines se sont de plus en plus dégénérées.
Les danses sacrées étaient de véritables livres d’information qui transmettaient délibérément certaines connaissances cosmiques transcendantes.
Les derviches danseurs n’ignorent pas les sept tentations mutuellement équilibrées des organismes vivants.
Les anciens danseurs connaissaient les sept parties indépendantes du corps et savaient très bien quelles sont les sept différentes lignes de mouvement.
Les danseurs sacrés savaient très bien que chacune des sept lignes de mouvement comporte sept points de concentration dynamique.
Les danseurs de Babylone, de Grèce et d’Égypte n’ignoraient pas que tout cela se cristallisait dans l’atome dansant et dans la gigantesque planète qui danse autour de son centre gravitationnel cosmique.
Si nous pouvions inventer une machine parfaite capable d’imiter avec une totale précision tous les mouvements des sept planètes de notre système solaire autour du soleil, nous découvririons avec stupéfaction le secret des derviches danseurs.
En fait, les derviches danseurs imitent parfaitement tous les mouvements des planètes autour du soleil.
Les danses sacrées de l’époque de l’Égypte, de Babylone, de la Grèce, etc., vont encore plus loin et transmettent de formidables vérités cosmiques, anthropogénétiques, psychobiologiques, mathématiques, etc.
Lorsque les premiers symptômes d’athéisme, de scepticisme et de matérialisme ont commencé à apparaître à Babylone, la dégénérescence des cinq sens s’est accélérée de manière effrayante.
Il a été parfaitement démontré que nous sommes ce que nous pensons et que si nous pensons comme les matérialistes, nous dégénérons et nous nous fossilisons.
Marx a commis un crime impardonnable, il a dépouillé l’humanité de ses valeurs spirituelles.
Le marxisme a déclenché la persécution religieuse ; le marxisme a précipité l’humanité dans une dégénérescence totale.
Les idées marxistes et matérialistes se sont infiltrées partout, à l’école et à la maison, au temple et au bureau, et ainsi de suite.
Les artistes de la nouvelle vague sont devenus de véritables apologistes de la dialectique matérialiste.
Tout souffle de spiritualité a disparu dans l’art ultramoderne.
Les artistes modernes ne savent plus rien de la loi du sept, ne savent plus rien des drames cosmiques, ne savent plus rien des danses sacrées des anciens mystères.
Les obscurs ont volé le théâtre et la scène, ils l’ont profané misérablement, ils l’ont totalement prostitué.
Le samedi, le jour du théâtre, le jour des mystères, était très populaire dans l’Antiquité.
À cette époque, de merveilleux drames cosmiques étaient présentés, et le drame servait à transmettre de précieuses connaissances aux initiés.
Par le biais du théâtre, diverses formes d’expérience de l’Être et des manifestations de l’Être étaient transmises aux initiés.
Parmi les drames, le plus ancien est celui du Christ Cosmique ; les initiés savaient très bien que chacun de nous doit devenir le Christ de ce drame, si nous aspirons vraiment au royaume du Surhomme.
Les drames cosmiques sont basés sur la Loi du Sept. Des variations astucieuses de cette loi ont toujours été utilisées pour transmettre la connaissance transcendantale aux néophytes.
Les maîtres d’antan n’ignoraient pas non plus la science de la musique. Ils savaient comment combiner les sons de manière si intelligente qu’ils provoquaient dans chacun des trois cerveaux humains des impulsions différentes.
Il est bien connu en musique que certaines notes peuvent produire de la joie dans le centre de la pensée, d’autres peuvent produire de la tristesse dans le centre du sentiment et enfin d’autres peuvent produire de la religiosité dans le centre moteur.
Les anciens Hiérophantes n’ont jamais vraiment ignoré que la connaissance complète ne peut être acquise qu’avec les trois cerveaux ; un seul cerveau ne peut donner une information complète (voir le chapitre 48).
La danse sacrée et le drame cosmique, sagement combinés à la musique, servaient à transmettre aux néophytes de formidables connaissances archaïques de type cosmogénétique, psychobiologique, physicochimique, métaphysique, etc.
Il convient également de mentionner la sculpture, qui était grandiose autrefois. Les êtres allégoriques ciselés dans la roche dure révèlent que les anciens maîtres n’ont jamais ignoré la loi du sept.
Souvenons-nous du sphinx d’Égypte. Elle nous parle des quatre éléments de la nature et des quatre conditions de base du surhomme.
Après la Seconde Guerre mondiale, la philosophie existentialiste et l’art existentialiste sont nés.
Lorsque nous avons vu des acteurs existentialistes sur scène, nous sommes arrivés à la conclusion qu’ils étaient vraiment malades, maniaques et pervers.
Si le marxisme continue à se répandre, les êtres humains finiront par perdre leurs cinq sens (qui sont en voie de dégénérescence).
Il est déjà prouvé par l’observation et l’expérience que l’absence de valeurs spirituelles produit la dégénérescence.
La peinture, la musique, la sculpture, le théâtre, etc., d’aujourd’hui ne sont que le produit de la dégénérescence.
Les initiés du passé, les danseurs sacrés, les véritables artistes des grands mystères, n’apparaissent plus sur scène. Désormais, seuls des automates malades, des chanteurs de la nouvelle vague, des rebelles sans cause, etc., apparaissent sur la scène.
Les théâtres ultramodernes sont l’antithèse des théâtres sacrés des grands mystères d’Égypte, de Grèce, d’Inde, etc.
L’art théâtral de cette époque est ténébreux, il est l’antithèse de la lumière, et les artistes modernes sont ténébreux.
La peinture subréaliste [39] et marxiste, la sculpture ultramoderne, la musique afro-cubaine et les danseurs modernes sont le résultat de la dégénérescence humaine.
Les garçons et les filles de la nouvelle vague reçoivent à travers leurs trois cerveaux dégénérés suffisamment de données pour devenir des escrocs, des voleurs, des assassins, des bandits, des homosexuels, des prostituées, etc.
Les gouvernements ne font rien pour sanctionner l’art mauvais, tout se dirige vers une Catastrophe Finale.